【凤凰台上忆吹箫原文】
凤凰台上忆吹箫
香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。
【诗人名片】
李清照（1084～约1151），自号易安居士，祖籍济南章丘。自幼博览群书，才华横溢。后嫁太学士赵明诚（宰相赵挺之之子），生活舒适。宋金开战后，仓皇南渡，饱受流离之苦。她精通诗文书画，词写得尤好。词以南渡为界，前后风格迥异：之前多写闲适生活，词风缠绵；之后则多写国破家亡之痛，词风转为慷慨悲壮。她用白描手法写词，形成了自己独特的词风，被后世称为“易安”体。著有《漱玉词》。
【凤凰台上忆吹箫注释】
武陵人：用刘晨、阮肇误入桃源典故。出自南朝宋刘义庆《幽明录》。汉明帝时，刘晨、阮肇入天台山采药，遇二仙女，结为夫妇，返家时已时移世易，见到其七世孙。“武陵”一词出自东晋陶渊明《桃花源记》。
【凤凰台上忆吹箫译文1】
金猊香炉里烟息香冷，床上的锦被翻卷红浪，起床后懒洋洋不想梳头。任华贵的镜匣落满灰尘，日上三竿高照帘钩。生怕离别时伤心苦痛，多少心事想诉说又没有开口。近来身体日渐消瘦，并不是因为喝酒太多，也不是因为悲秋。
算了吧算了，这一回离别，即使唱了千万遍《阳关》曲，也难将他挽留。想他如武陵人那样远去，我只能幽居妆楼。只有这楼前的流水，会可怜我整天凭栏痴望。凭栏远眺的地方，从今以后又添一段新愁。
【凤凰台上忆吹箫译文2】
金猊炉中，香灰已然冷透，红绡帐里，锦被乱堆如浪，起床后只觉浑身慵倦，连头也懒得梳。听凭那妆匣一日日落满灰尘，任随那日头缓缓映上帘钩。最怕去想那离别之苦，有多少话想说，偏又说不出口。近日越来越消瘦，不是因为贪杯纵酒，也不是因为伤春悲秋。
罢了罢了，你这回一去，就算唱上千遍万遍《阳关》曲，也留不住你。想你此去山遥水远，空留烟云伴我独守闺楼。只有那楼前潺潺流水，应顾念我终日登楼凝望。凝望之处，从今往后，又添一段新愁。
【凤凰台上忆吹箫题解】
此词为易安写别情的名篇，描述别后相思与幽居寂寞。李清照十八岁嫁与赵明诚，夫妇志趣相投，恩爱甚笃，此词应作于婚后不久小别之时。全词叙事抒情曲折跌宕、委婉含蓄，生动呈现了情感世界的丰富复杂。
清代陈廷焯《云韶集》评其：“此种笔墨，不减耆卿、叔原，而清俊疏朗过之。”
【凤凰台上忆吹箫评点】
本篇为抒写别情之词，写于词人夫君赵明诚赴莱州任职之际，表达了对丈夫深深的思念之情。
上片写临别时的哀愁。“香冷”二句渲染出冷漠凄清的气氛。香消烟冷，反映了词人的孤苦伶仃；锦被乱堆，则是因为她无心整理。“起来慵自梳头”写词人的情绪和神态。前三句描写的是一幅慵懒无绪的画面，揭示了词人低沉掩抑的内心愁苦。“任宝奁”二句则又微微露出一种娇纵来：任华贵的镜匣落满灰尘，日上三竿高照帘钩。此时，她心中的离愁还没有点出来，只是一副慵怠或者娇慵的样子。而下句“生怕离怀别苦”点出“慵”的原因，开始切题。但下句词人又一笔宕开：“多少事、欲说还休”，她宁愿把痛苦埋在心底，也不愿给夫君增添烦恼，真是用心良苦。正是因为如此，她才“慵”而“瘦”吧。末三句先从广义上写出致瘦的原因：有的人因喝酒太多，有的人因悲秋。而自己则是因伤离惜别这种不为人理解的原因。
下片抒写别后独守苦盼的幽怨。从悲情到“休休”，词意大幅度跳跃，中间省略了惜别过程，语言凝练。“这回去也”道出词人的无可奈何，离别已无法改变，即使唱了千万遍《阳关》曲，也难将他挽留。“念武陵”二句概括出双方别后相思之情。“武陵人”渐远，而我只能幽居妆楼，也许只有楼前流水记住我终日凝眸的样子吧。而“凝眸处”，却是“从今又添，一段新愁”。到此全词结句，词人并未点出“新愁”为何，留有不尽意味。
李清照《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》词作赏析
这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。
“香冷金猊，被翻红浪”，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”，语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊床上，晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人特定心情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致。“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了“任宝奁尘满，日上帘钩”，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也；宝镜尘满，无心拂拭，四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一“任”，则其慵态已达极点。词人为何大写“慵”字，目的仍写愁。这个“慵”字是“词眼”，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁。
“生怕离怀别苦”，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，“多少事，欲说还休”，万种愁情，一腔哀怨，本待丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了。
“新来瘦，非干病酒，不是悲秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒，有人是因”万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。
从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。“休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。“念武陵人远，烟锁秦楼”，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。
李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。
下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”，是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了，人影消失迷濛的雾霭之中，她一个人被留“秦楼”，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语；她那凝望的眼神，无人理解。
唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不锯味。
凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”，此为一段；明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是“新愁”一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。
这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照“以浅俗之语，发清新之思”的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染，“瘦”形容，“念”深化，“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。
文章标题：《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》原文翻译赏析视频-李清照-宋词三百首
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