【踏莎行原文】
踏莎行
祖席离歌，长亭别宴，香尘已隔犹回面。居人匹马映林嘶，行人去棹依波转。
画阁魂消，高楼目断，斜阳只送平波远。无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍。
【诗人名片】
晏殊（991～1055），字同叔，祖籍抚州临川（今南昌）。少有文名，被誉为神童，皇帝亲自召见，赐进士及第。曾任同平章事兼枢密使，死后谥号元献。晏殊不仅自己身居高位，同时也注重提携后人，范仲淹、韩琦、欧阳修等都是他的弟子。晏殊在文坛上以词著称，小令写得最好，有词一百三十多首，集成《珠玉词》，大部分写闲逸生活，风格缠绵幽美，用语新奇，有不少名句。
【踏莎行注释】
阴阴见：暗暗显露。“见”通“现”。
濛濛：细雨纷飞貌。此处形容杨花纷纷飞散如细雨。
【踏莎行译文1】
饯行酒席上唱完离别的悲歌，亭中散了离别的饮宴，香尘遮住了视线，离人仍频频回首。送行人的马隔着树林嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。
画阁上我黯然魂消，上高楼望断天涯，夕阳下只见江波无边无垠。世间无穷无尽的是离愁，我的心要飞到天涯地角寻他个遍。
【踏莎行译文2】
小径上花朵渐渐稀少，郊野外已是绿草遍地。远处高台上的树木也隐约透出了新绿。春风不懂得应该禁止那杨花乱飞，一任满城飞絮蒙蒙，纷纷扑打在行人脸上。
黄莺儿藏身在翠绿叶片下，婉转歌唱，燕子隔着红色的帘幕，啾啾啼鸣，香炉里，一炷香雾随着游丝袅袅上升。自一场惆怅的春梦里醒来时，酒意已消散，只见一抹斜阳，正照在深深庭院。
【踏莎行译文3】
小路两边的鲜花多已凋残，清香四溢的郊野已经被全部染成翠绿。高楼台榭的近处，也已绿树成阴，浓郁幽深。那春风竟不懂得管住柳絮，让它漫天飞舞，乱扑行人的脸面。
树叶翠绿茂密，遮住了黄莺的身影，却藏不住它那婉转的叫声；珠帘低垂，把飞燕隔在了外边。香炉里的轻烟袅袅上升，像是去追逐那下垂的蛛丝，绕着香炉微微的游转。竟日无聊，独酌的小饮，使我渐渐地进入了愁梦；醒来时，夕阳斜照着这深深的院落，已是日暮时分。
【踏莎行译文4】
小路边的红花日见稀少，郊野却被萋萋芳草占遍，绿树成荫高楼台榭若隐若现。春风不懂得去管束杨花柳絮，让它们迷迷蒙蒙乱扑人面。
翠绿的树叶里藏着黄莺，红色窗帘把燕子隔在外边，静静的炉香旋转上升，像游动的游丝。醉酒后一场愁梦醒来时，夕阳正斜照着深深的庭院。
【踏莎行题解】
此词写暮春闲愁，宋代黄昇《花庵词选》题作“春思”。全词动静有致、色彩明丽，红花、绿草、翠叶、朱帘，还有扑面的杨花，袅袅的炉烟，描摹了一幅郊野暮春图画，及游春归来的慵懒情状。末句以一“愁”字点出心情，春光如许，春深似海，人却忽忽不乐，皆因春光再美已是尾声，终究挽留不住。
【踏莎行赏析】
这是一首晚春愁思之作。全词除“一场愁梦酒醒时”一句，其余都是写景。词人以极其细致敏锐的眼光，捕捉到暮春种种足以引人愁思的场面。全词看似写景，实是言情，一种幽怨的离情借景而出。最后一句“斜阳却照深深院”，看似仍在写景，而万种情思隐约可见，妙在其中。
唐圭璋在《唐宋词简释》中评这首小词“足抵一篇《别赋》”。
【踏莎行评点】
本篇白描临别频频回首依依不舍和独倚高楼望断天涯的情景，抒写送别和别后无限思念的深情。
上片写饯行的情景，表现双方难舍难分的情意。“祖席离歌，长亭别宴”写饯别，古人出行前须祭祀路神，故将饯别酒宴称之为“祖席”；“长亭”是古时送别的地方；“离歌”与“别宴”指的是同一事，“祖席”与“别宴”也是同一个意思，词人如此重复描写，是为了渲染分别，突出送别的场面。“香尘已隔犹回面”写的是两人刚分别时的情景：落花满地，连尘土都染上了芬芳的栖息，它遮住了视线，但离人仍频频回首。“居人匹马映林嘶，行人去棹依波转”，分别从送行者与远行者两方面写离别：“居人”的马好像也懂得主人的不舍，隔着树林仰天嘶叫，行人的船已随着江波渐去渐远。“马嘶”、“棹转”侧面烘托出两人别情之深。
下片描写送行者对行者的思念，登楼远眺，引出无尽的哀愁，表达了缠绵无尽的相思之情。“画阁魂消，高楼目断”，“居人”登上画阁却黯然魂消，上了高楼望断天涯，却看不见“行人”的小船，只看到“斜阳只送平波远”，离恨之情更增。此两句与李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》所言“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”意境相同。“无穷无尽是离愁，天涯地角寻思遍”承接上句的“平波远”，写出“居人”的思绪，他站在那里，看着眼前的碧波，油然而生的离愁使他联想到世间无穷无尽的离愁，于是肆意放纵自己的想象，让心随着渺渺平波而去，绕遍天涯地角寻他个遍。“天涯地角”将相思之情抒写到极致，含蕴无尽，表达出缱绻缠绵的深情。
全词融情于景，情境如画，向读者勾勒出一幅春江送别图，令人有身临其境之感，语言含蓄婉转、平易而意旨深曲。
【踏莎行鉴赏】
这首词描绘的是晚春景象，表达了词人面对时光匆匆逝去的无奈和哀伤，是一首伤春词。
上片写郊外的春景。词人的画笔从近处到远处，从低处到高处，层次分明地为我们勾勒了一幅春天的图景。“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”，这样的景色暗示着春已将暮，尤其是飘飞的杨花，更点明了时间和节气。在这里，肆意飞舞的杨花已不再是单纯的自然景象，它们饱含了词人的思想和情感，铺天盖地，把行人搅扰得不得安宁，让行人的心中更添忧愁。另一方面，词人也是在告诉我们，美好的年华已然逝去，为下文作了铺垫。其实这些景物本是无情的，只是人太多情了，个中凄凉，怎不让人伤怀慨叹。
下片写身边的春景。词人由外而内、由远而近把田野到庭院的暮春景色勾画出来。前两句一内一外，把上下文有机地联系在一起，过渡自然妥帖。其中“藏”、“隔”两个字用得尤妙，尽现树木的茂盛和情境的幽寂。“炉香”句则把视角转换到室内。“逐”、“转”传神地写出了炉香缭绕上升的一系列变化，同时也写自己的愁闷心情。最后两句作结，指出之前所绘之景都是梦境，而酒醒之后的词人只看见斜阳照深院，于是不由发出了寂寥凄凉的感慨。
这首词清幽委婉，平而不淡，含而不露，意境深远。
文章标题：《踏莎行·祖席离歌》原文翻译赏析视频-晏殊-宋词三百首
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